影视音乐（lè）的（de）创作是（shì）要根（gēn）据（jù）画面的情节、情绪、气氛、主（zhǔ）题、叙事需要等来确定的，因此观众往（wǎng）往根据画面的内（nèi）容来感受（shòu）音乐。因此观众往往根据画面的内容来感受（shòu）音乐。对音（yīn）乐的体会与情节、主题的（de）表达紧密联系，会产生（shēng）相对明确和（hé）具体的感受和理解。影（yǐng）视音（yīn）乐（lè）的片段性（xìng）、不（bú）连续（xù）性和非独立（lì）性特征就（jiù）成为它区别于其（qí）他音（yīn）乐的重要标志（zhì）。对影视音乐的（de）存在方式的一般理解是片头（tóu）音乐、片尾（wěi）音乐、主（zhǔ）题音乐（lè）、背景（jǐng）音乐、场景（jǐng）音乐、片头（tóu）歌曲、片（piàn）尾歌曲、主题歌曲、插曲等（děng）。
影（yǐng）视音乐的构成主要包括：主题音（yīn）乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐（lè）、节奏气氛音乐以及时空过渡音乐等（děng）等。音乐根据声源一般分为声乐和器乐两大类，在影视作品（pǐn）中它（tā）相对语（yǔ）言来讲（jiǎng）是比较抽象、比（bǐ）较难理解的（de），但又是比较有效地抒发人的情感、表达情（qíng）绪、烘托气氛、揭（jiē）示主题、塑造人物的影视声音元素（sù）。
下面，笔者（zhě）为大家（jiā）介（jiè）绍几种常（cháng）见（jiàn）音乐的运用。
一、无源音乐和有（yǒu）源（yuán）音乐（lè）
有源音乐是指（zhǐ）在（zài）画（huà）面的叙事空间（jiān）内出现声（shēng）源播放或者演唱的音乐，即发出音乐的声源出现在画面的叙（xù）事（shì）空（kōng）间内。有时候我们把“有源音乐”也称为“客（kè）观（guān）音乐（lè）”。有源音乐多数情况下参与剧（jù）情的发展，有剧作功能；有源音乐（lè）的使用会增强影视作品（pǐn）的真实感。
无源音乐（lè）是指在画面上没有（yǒu）出现声（shēng）源，音（yīn）乐以画外音的形（xíng）式出（chū）现在（zài）影视作（zuò）品中（zhōng）。即音乐、声的声源（yuán）并非由画面本身所提供，而是在（zài）画（huà）面上见不到声源的音乐，又称为“背（bèi）景音乐（lè）”。它是根据（jù）作品塑（sù）造人物性格、渲染气氛、揭示作品主题等的需要而设计的音乐，起着解释、充实、烘托、评论画面内容（róng）等的重（chóng）要作用。无源音乐（lè）的选择和创（chuàng）作（zuò）与画面（miàn）的内（nèi）容情绪、作（zuò）品风格等密（mì）切相关，例如它的旋律、节奏、内容、长短、情绪等等是与画面所表（biǎo）现的内容（róng）紧密（mì）相关（guān）的（de）。
二、民族音乐

“越是民族的就越是世界的”。民族（zú）音乐（lè）由于具（jù）有独特的地域色彩，在本国容易令观众（zhòng）接（jiē）纳（nà），在异国（guó）又是（shì）新奇的元素，因（yīn）此，很多作曲（qǔ）家利用民族音乐的（de）特色（sè）乐器、特（tè）色（sè）风格进行（háng）创作。例如，谭盾凭借《卧（wò）虎藏龙》中的（de）《月光爱人》拿到（dào）了奥斯卡最佳原创音乐（lè）奖，在影片中二胡、巴乌、笛子（zǐ）、新疆（jiāng）手鼓等民族音乐元素（sù）的运用（yòng），使音乐传（chuán）递出一种浓郁的（de）东方风情，并且与影片达（dá）到了（le）完美统（tǒng）一，这种（zhǒng）民族音（yīn）乐的风格与影（yǐng）片的风格相得益（yì）彰，成为影片（piàn）造（zào）型和抒情的重要手段。

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